Elutoa diivani lühiajalugu

Diivanid on olnud olemas juba Vana-Egiptuse ja Kreeka aegadest, kuid vaaraod ja maakoore ülaosa ateenlased ei lebanud millegi lähedal tänapäevase lamamistooliga sektsioonide lähedal. “Diivanid” koosnesid tugevatest puidust pinkidest ja jätkusid sellistena veel 16. sajandini. Tegelikult, diivan oli tõesti midagi, mille peal istuda – mitte lebada – kuni 1680. aastateni, mil Versailles’sse jõudis esimene polsterdatud tool, mis innustas õukonda koormat maha võtma.

Jäigad suupisted olid esimesed toolid, mis olid mõeldud istuma rohkem kui ühele inimesele, kuid need muutusid kiiresti millekski, mis pakkus rohkem pehmendust. Need tükid ei olnud lihtsalt pehmed laigud, mida tagasi lüüa; nende saabumine tähistas täiesti uue ajastu koitu. Enne meile tuntud diivani loomist oli mööbel rangelt utilitaarne, hoides kehaasendi jäigana ja enamasti püsti ka seisaku ajal. Raamatu autori Joan DeJeani sõnulMugavuse ajastu: kui Pariis avastas vabaaja – ja sai alguse moodne kodu

DeJeani sõnul hakati samal kümnendil, kui diivan debüteeris, lugema oma lõbuks, puuvillased tekstiilid muutusid laialdaselt kättesaadavaks ja esimene "vabaajakleidi" kontseptsioon jõudis lavale. Valgustusfilosoofid hakkasid esimest korda uurima „elu kunsti”; elustiil muutusid – ja seda kiiresti. Mõne jaoks tähendas see formaalsuse puudumine siiski, et asjad läksid lahti. DeJeani sõnul kükitasid kohtuliikmed istmetel, tõmbasid käed diivanite seljatoele ja keerutasid jalgu. Kes pidi istuma ja kes seisma, oli nähtamatute hierarhiate säilitamiseks rangelt reguleeritud, kuid huvitaval kombel ütleb DeJean, et see kõik muutus pärast patjade kasutuselevõttu.

DeJean märgib, et neli aastat pärast diivani debüüti saatis kuninga vennanaine oma nõbudele kirja, milles kirjutas, et "protokoll ja etikett tehti täielikult ära." Ta jätkas: "Salongis olid kõik, isegi kõige madalamad ohvitserid … täispikkuses välja sirutatud. diivanid. Juba selle nägemine tekitas minus vastikust." See jahmunud kuninglik peremees aga ei mõistnud seda lõdvestunud kehahoiak aitas luua uue, „pingutusevabama” eliidi identiteedi vaba aeg. Ajakirja artikli autori Mimi Hellmani sõnulMööbel, seltskondlikkus ja vaba aja veetmine kaheksateistkümnenda sajandi Prantsusmaal”, eksisteerisid teatud diivanitel istumise reeglid, mis kirjeldasid, milline lonkamine või venitamine on visuaalselt kõige meeldivam. Diivani istumine oli etendus ja kui suhtleksite mööbliga valesti, esitleksite end "tavalisena".

Sellest hoolimata tõusid diivanid peagi õhku, jõudes üle Euroopa ja üle Atlandi ookeani. Prantsuse kaubamärgid ja käsitöölised tutvustasid lamamistoole, kanapeed, diivaneid ja istetoolisid – viimast millest polnud mõeldud paaride kaisustamiseks, vaid 17. sajandi laiade seelikute jaoks naised. Suurbritannias oli Chesterfieldi neljas krahv lord Philip Stanhope moe ja moe suhtes kotkasilm. soovis tooli, kus laitmatult riides külalised saaksid mugavalt istuda, säilitades samal ajal oma kehahoiaku ja tasakaalukas. Chesterfieldi diivan võeti peagi kasutusele. "See näeb välja mugav, kuigi siiski ametlikult," ütleb Mark Hinchman, sisekujundusprofessor Nebraska ülikooli arhitektuurikolledžis. "Sellel ei loksutaks nagu praegu telekat vaadates. Üldine arusaam on, et inglise mööbel oli mugavam kui prantsuse mööbel ja 18. sajandi jaoks näib Chesterfield seda kinnitavat. Sherlock Holmes näis seda mitteametlikult kasutavat.

Ameerika mööbel hakkas muutuma ka 17. sajandi lõpus, tänu koloniaalse kõrgklassi tekkele. Rikkusega kaasnes ka vaba aeg ja mööblit muudeti, et kohandada seda uut "vaba aja veetmise käitumist". Jällegi, kuigi tükid muutusid pehmemaks, oli mugavusel siiski erinev määratlus kui tänapäeval. Bill Brysoni, raamatu "Kodus: Eraelu lühike ajalugu,” oli kodus mugav olemine veel nii võõras mõiste, et selle kohta polnud sõnagi. "Mugav" tähendas "saab lohutada", mitte "vajuda millessegi uhkesse". See kõik muutus siiski keskklassi loomisega. "See oli muutus, mis muutis kaasaegse maailma," kirjutab Bryson, kuna see suurendas laialdast nõudlust asju. Peeglid, vaibad, söögilauad, riidekapid – ja mis kõige tähtsam, diivanid. Nõudlus kasvas, sündis masstootmine ja mööblitootjad hakkasid mallide järgi lõigatud lihtsaid tükke välja klopima.

Victoria ajastul muutus ka meelelahutus, mis omakorda mõjutas diivani disaini ja stiili. Enne seda ajastut, kui külalisi käisid, olid elutoa toolid paigutatud ametlikku ringi, mis muutis vestlusvoo jäigaks ja lavaliseks. "Mida ma oleksin teinud oma väikeses elutoas kuue elutoa tooliga?" küsis kirjanik Walesi ajaleht aastal 1894. Ta ei kannataks ise neis istumist, nii et kujutage ette, kuidas näeks peol välja, kui ta oleks mugavalt tema "lihtne tool" ja "külastajad istusid minu ümber ülikondades kangesti ja ebamugavalt." The lahendus? Mugav diivan.

Salongist sai kodu süda ja "diivani nurgast" sai "südame süda.” Igas kodus hakkasid kerkima diivanid, näiteks kaameli seljatoega diivan, millel olid laiaulatuslikud käed ja kumerad, küürus seljad. Kui viktoriaanlastel olid suuremad kogunemised, lükkasid nad kaks diivanit kokku, luues tõhusalt midagi primitiivset sektsiooni. See sisustus oli oma standarditele vastav mugav, kuid tänapäeval ei tahaks paljud inimesed ilmselt nende kaissu võtta.

Istumiskultuuri arenedes arenes ka diivan. Soodsate Davenporti disainilahenduste kasutuselevõtuga 1910. aastatel muutusid diivanid põhiliseks, muutes salongid aeglaselt elutubadeks. Kaasaegne silm võib märgata, et davenport on tänapäeva mugavale diivanile kõige lähemal ja need tükid olid nii populaarseks hakkasid inimesed kutsuma diivaneid "davenportideks", umbes nagu see, kuidas mullivann on asendatav mullivann. Tollastel davenportidel olid eemaldatavad padjad, istmete all vedrud ja pehme polsterdus, millesse võis otse sisse vajuda.

Sektsioon jõudis 1930. aastatesse, kui disainer Russel Wright tõi oma "Modern Living" mööblisarjas välja stiili, mis vastab korterielanike vajadustele. Sellel kolmeosalisel disainil oli tohutuid ruumisäästuvõimalusi, kuna see oli modulaarne, võimaldades sellel olla korrastatud ja ümber korraldatud, olenemata teie elutoa ruutmeetri suurusest. "Ta arvab, et see on kohutav mõte, et inimene saab korteri või maja jaoks valmis ilusa mööblikomplekti, ja kui äkki peaks sealt minema peitma, ei mahu kogu armas mööbel järgmisse ära elukoht! Seetõttu kujundab ta selle nii, et see sobiks kõikjale. Brooklyn Daily Eagle teatas Wrighti varasest sektsioonist 1935. aastal. "Sektsioone saab lisada või ära võtta, nii et see säästab ruumi väikeses korteris või laieneb suuremates ruumides... Milline õnnistus meile, kes ei oota igavesti ühes kohas elada!" 

Wrighti disainiga saate luua kahest otsaosast armastustooli ja keskosaga fuajeesist või "kaminapinki". Mõned stiilid olid ristkülikukujulised, sarnased sellele, mida täna kauplustes näete, ja teised olid ümmargused ning neid on saadaval neljas tükis. "Vana" lähenemine rõhutas disaini uudsust - silmailu," kirjutas The Brooklyn Daily Eagle. "Ta soovib, et kaasaegne mööbel muudaks siseruumides elamise mugavamaks."

1950. aastate keskel debüteerisid vestlusaugud. Need uppunud elutoad lõid intiimse õhkkonna, et koguneda ja sobituda sujuvalt sõjajärgsesse mitmetasandilisesse majja. Vastavalt Aeg 1963. aastal lõi vestlusauk tahtliku ruumi, kuhu taanduda, olgu see siis pidude ajal või perega hubases olemises. "Sel ajal, kui teised käisid maapinnal kergemeelselt ringi, võisid tõsisemalt mõtlejad tagasi astuda, et moodustada omamoodi keldrikorruse vestlusgrupp," Aeg artiklit märkis. "Mittejutulikud pered pistsid sinna padjad ja tekid, nimetades seda puhkealaks."

Kuid mitte kõik ei võtnud vestlusauku tõsiselt. Aeg naljatas, et külalised, kes pidude ajal liiga palju kokteile joovad, komistavad auku nagu pätt. Nendes, kes selles istusid – püüdes filosoofilist vestlust pidada –, võivad silmade kõrgusel mööduvad püksimansetid ja tikk-kontsad häirida. Kaev kaotas lõpuks oma atraktiivsuse umbes samal ajal, kui algasid 1960. aastate sotsiaalsed muutused algus, kuigi leiate selle funktsiooni endiselt ajakapslimajades ja kaasaegsetes iteratsioonides olemas ka.

Diivanid 60ndatel ja 70ndatel muutusid suures osas eraldiseisvaks, võrreldes kodu arhitektuuri osaga, kuigi sajandi keskpaigas võis kindlasti leida puidust platvormide stiile ja kujundusi koos sisseehitatud laudadega ajastu. Sel perioodil ilmus mitu ikoonilist diivanistiili, alates Jean Royère'i jääkarust kuni Lignet Roset's Togoni. Disainid on endiselt nõutud. Uued materjalid muutsid populaarseks igas vikerkaaretoonis diivanid ja erinevat tüüpi kangad võimaldasid veelgi rohkem kohandamist. Üldiselt algasid siluetid sel perioodil voolujoonelisena, kuid hakkasid 70ndate aastate möödudes loiduma. Pole täielik liialdus väita, et disaindiivanid koos kaubamärgiga kodumasinate ja kvaliteetsete ehitusmaterjalidega hakkas ka sel ajastul saama kodus staatuse sümboliks ja on seda vähemalt mingil määral siiani, nüüd.

Diivanid muutusid üheksakümnendate aastate keskel üha argisemaks ja mugavamaks, kui need olid kaetud, sasitud ja häbematult kortsus "räbal šikk" diivan tabas peavoolu otseseks vastureaktsiooniks show-paadile 80ndad. "1980ndatel vaatasid inimesed oma ruume kui lavaseadeid," rääkis disainer nimega Elaine North. Fort Lauderdale Sun-Sentinel aastal 1996. «Nad tahtsid kulutada nii palju raha, kui suutsid, ja kullasid toa viimse detailini üle. Nad ei hoolinud sellest, kas see on mugav keskkond, sest kõik, mida nad kavatsesid teha, oli oma sõpru sellest läbi viia nagu a muuseum." 90ndatel ütles North, et inimesed tahavad end oma tubades mugavamalt tunda, kuna veedavad tegelikku aega seal. Nad tulid koju, lööksid jalanõud jalast, paneksid teleka käima.

Rachel Ashwell, kes sai alguse oma ajastu filmidisainerina, tutvustas filmis "räbala šiki" välimust. 1988, mis üldiselt eelistas romantilisi, dramaatiliselt loid, libiseva kattega diivaneid, mis nägid välja nii kutsuv. Loomulikult ei olnud räbalad šiki stiilis katted ainsad saadavalolevad katted, kuid üldiselt sobisid need uuemad diivanikaitsmed hästi 90ndate tagasihoidliku eetosega. Veelgi olulisem on see, et nende kasutamine tähistas kodusemat kõrvalekaldumist plastist diivanikatetest, mida mõnikord kasutatakse selleks, et hoida investeeringuobjekte puutumatutes tingimustes. "Need muudavad traditsioonilise toa kaasaegsemaks ja annavad inimestele võimaluse muuta välimust, ilma et viskaks minema seda, mis neil juba on," ütles disainer Vincente Wolf dekoratiivsete kattekatete kohta. Associated Press aastal 1992. On selge, et need kaaned on jäänud silma oma praktilisuse, jõudluse ja stiilsuse poolest.

Ehkki „räbala šiki” esteetika satsid ja õitsengud on enamasti möödas ning paljud inimesed eelistavad rohkem sajandi keskpaigast inspireeritud modernismi, puhta voodriga diivanite ja sektsioonide puhul on ületäituvus püsinud, peamiselt seetõttu, et inimesed teevad oma diivanil palju rohkem kui kunagi varem enne. Diivan pole mitte ainult koht, kus paljud meelt lahutavad ja lõõgastuvad, vaid see on nüüd ka koht, kus saab süüa, kodus töötada, Netflixi maratoni mängida ja uinakut teha. Kangad on järjest vastupidavamad või töödeldud spetsiaalsete plekikindlate katetega, et mahutada spagetikastme või punase veini tilku, kleepuvaid lapsesõrmi ja määrdunud käppadega lemmikloomi.

Diivanid on inimeste isiklikku ellu nii sisse lülitatud, et on muutunud suuremaks ja mugavamaks, et kohaneda lebotamise kui omamoodi spordialaga – vaadake vaid restaureerimisriistvara tõusu. Pilve diivan viimase kümnendi jooksul. Disainid on ka multifunktsionaalsemad, olenemata sellest, kas need sisaldavad lahtikäivat voodit või pakuvad raami sees peidetud hoiuruumi. Diivan peegeldab aega, milles see on, ja praegu on see mööbliese hubase varjupaiga loomine selles sageli valdavas maailmas.

See tükk on osa Throwback Month'ist, kus me vaatame uuesti üle vintage stiilid, kodud ja kõikvõimalikud vinged retro-koduideed. Boogie siin rohkem lugeda!

Marlen on esiteks kirjanik, teiseks vintage-hoarder ja kolmandaks sõõrikukuradi. Kui teil on kirg leida Chicago parimaid taco roogasid või soovite rääkida Doris Day filmidest, siis arvab ta, et pärastlõunane kohvikoht on õige.