Valime need tooted iseseisvalt - kui ostate ühelt meie lingilt, võime teenida komisjonitasu.
Eelmisel kuul helistas Filmikunsti- ja Teaduste Akadeemia Jean-Luc Godardile, et öelda, et ta saab aumärgi Oscari nende 13. novembri kuberneride auhinnaüritusel. Iseloomulikult ei paistnud Prantsuse filmirežissöör (keda on varem Hollywoodi kohta teadlikult pilgutatud) hoolivust - tegelikult nii palju, et ta ei tulnud nende telefonikõnele tagasi. Vanity Fair esitas "kadunud isikute lenduri", paludes kellelgi aidata teda leida, ja lugematud ajaveebid teatasid, et New Wave'i kino "enfant hirmsat" polnud kusagil leida ...
Septembri alguses Akadeemia sai käsitsi kirjutatud tänuavalduse öeldes, et Godard saaks hakkama, kui saaks. Žest on tõeline Godardi mood. Lavastaja alustas oma karjääri kriitikuna Cahiers du cinéma, ning on pidevalt lähenenud Hollywoodile, filmitegemisele ja tundub, et elu üldiselt on kriitiline ja sageli karm. Ta pole just kõige enim meeldinud inimene maailmas - ta on olnud hüüatavalt
vasakpoolne, marksist, misogüünist ja isegi antisemiit. Kuid tema teostel on olnud vaieldamatult oluline mõju 20. ja 21. sajandi filmidele.Kujunduse seisukohast on tema kinemaatilise stiili üks huvitavamaid asju värvi kasutamine (või kontrastsus, kui ta pildistab mustvalgelt), ruum ja vorm. Tema mustvalgetel filmidel on tugev tasakaalustatus ja kompositsioon - isegi kõige ilmekamates sisevõtetes, nagu kuulus stseen 1960. aasta filmis, Hingamatu, kus Jean Seberg ja Jean-Paul Belmondo suitsetavad ja narrivad pisikeses räpases Pariisi korteris. Tema värvifilmides kasutati silmatorkavalt ka punast, sinist ja kollast kujundit suure kontrastina.
Godard mõistis igapäevaelu ilu ja "raisatud" hetki ning ta kasutas pikki, pidevaid sisepilte meeste ja naiste suhete keeruka ja peene olemuse illustreerimiseks. Võib-olla leiab tema kuulsaim korteristseen aset Belgias Põlgus (1963), Brigitte Bardoti ja Michel Piccoli vahel. Paar tundub, et paar halveneb aeglaselt, liikudes diivanilt voodile söögilauale. Samuti jälgib kaamera neid läbi uste ja esikute, registreerides iga ilmaliku liikumise kaalu ja olulisusega, mida enamik lavastajaid peab tuliseks dialoogiks.
Kõiki tema filme - aga eriti 1960. aastate filme - tasub vaadata inspireeriva kujunduse ja värvikasutuse tõttu.
VALI JUMALFILMID, MIDA VAATA STIILI INSPIRATSIOONI
• hingetu | Souffle (1960)
• Naine on naine | Une femme est une femme (1961)
• Minu elu elada | Vivre sa vie: Film en douze tableaux (1962)
• põlgus | Le mépris (1963)
• Alphaville | Umbes söögikoha Lemmy Ettevaatust (1965)
• Pierrot le fou (1965)
• Masculin Féminin | Naissoost mehelik (1965)
• Valmistatud USA-s (1966)
• 2 või 3 asja, mida ma temast tean | 2 ou 3 choses que je sais d’elle (1967)
• La chinoise (1967)
• Nädala lõpp (1967)
See on lühike ülevaade Godardist, mis ei puuduta palju tema eluloo huvitavaid detaile, mille kohta saate lugeda rohkem siin. Jean-Luc Godardi ja tema filmide kohta lisateabe saamiseks vaadake ülaltoodud intervjuud, tema filmograafiaja järgmised ressursilinkid.
Pildid: Jean-Luc Godardi foto via Alpharrabio (1), Jean-Luc Godardi festivali plakat eBays (2), ekraanipilt saidilt "Breathless" via Ninja Vintage (3), ekraanipilt rubriigist “2 või 3 asja, mida tean temast” Kolm kujuteldavat tüdrukut (4), ekraanipilt filmist “Contempt” via filmimatriits (5), ekraanipilt filmist “Pierrot le fou” via Romaan pildil (6), ekraanipilt saidilt “Alphaville” via Filmi viide (7), ekraanipilt filmist “La Chinoise” via Medfly karantiin (8), ikka “Une femme est une femme” kaudu IMDB (9), ekraanipilt nädalavahetusest via Medfly karantiin (10)