Saarineni laud on väga populaarne koos Korteriteraapia lugejatega. Soomes sündinud disainer Eero Saarinen ühendas oma skulptuuri- ja arhitektuurikoolituse, et saada nii ilus kui ka praktiline teos. Kuid see on vaid väike element tema saavutuste loendis.
1910. aastal Soomes sündinud Saarinen emigreerus perega 1923. aastal Ühendriikidesse. Perekond asus elama Michiganisse, kus tema isa Eliel, kes oli ka tuntud arhitekt, avas oma firma ja õpetas Cranbrooki akadeemias. Saarinen läks kooli Cranbrookisse, kus ta kohtus Charles Eamesi ja Florence Knolliga. Pärast kooli lõpetamist õppis ta Prantsusmaal skulptuuri, naasis siis osariikidesse, et õppida Yale'is arhitektuuri. Stipendium võimaldas tal enne Michiganisse naasmist oma isa arhitektuuribüroosse tööle minna; Samuti logis ta sisse õpetama Cranbrookis.
Tema vana sõber Eames soovitas neil koos töötada. Nende koostöö tulemusel toodeti vormitud vineerist mööbliseeria, mille nad esitasid 1940. aastal moodsa kunsti muuseumi võistlusele “Orgaaniline disain kodusisustuses”, saades esikoha. Sealt edasi kavandas Saarinen mööbli kujundamist Firenze Knolli uuele ettevõttele, sealhulgas Grasshopperi tool (ülal punane tool), Wombi tool (ülal, arhitekt demonstreerib, kui mugav see on) ja sellele vastavat ottomani, pjedestaali kollektsiooni (mis sisaldab seda lauda) ja sellega kaasnevat Tulbi tooli.
Kuid mööblikujundus oli Saarineni disainiarsenalis ainult üks märkus. Knolli heaks töötades jätkas ta tööd oma isa arhitektuuribüroos. Tema esimene kõrgetasemeline sooloarhitektuurne kujundus oli Jeffersoni riikliku laiendamise memoriaal Missouri osariigis St. Louis'is. Ta võitis komisjoni pärast tihedat võistlust, mis tõi kohale arhitektid kogu riigist, sealhulgas tema isa. Tegelikult saadeti auhind nende nimede sarnasuse tõttu algselt Elielile, mitte Eerole! Kaks tema teist projekti, Dullese lennujaam ja majesteetlik TWA terminal New Yorgi JFK-s (mõlemad ülaltoodud pildil), õhutavad lendude ilu nende õõtsuvatel liinidel.
Kuid alles pärast tema surma 1951. aastal on Saarineni maine tõesti tõusnud. Sobib suhtumine, mis võõrastas ta modernistlikest eakaaslastest, kelle nägemus oli tunduvalt vähem mänguline suurepäraselt praeguse visiooniga kaasaegsest, mis tasakaalustab puhta voodri seksika, orgaanilise ja loodusliku värviga kõverjooneline. Tegelikult pidas Saarinen end pigem struktuuriekspressionistiks, uskudes, et meil peab olema nii emotsionaalne põhjus kui ka loogiline lõpp kõigele, mida teeme ”ja ta töötas usinalt, et sublimeerida oma soov end loominguliselt väljendada töökoha vajadustele käsi. Kuid see ei tähendanud, et tal poleks tugevaid arvamusi. Saarineni laua kujundus kasvas välja tema rahulolematusest “koleda, segase ja rahutu maailmaga, mis tuleneb slummist jalad tüüpiliste toolide ja laudade all. ”Aluse kõverjooneline orgaaniline disain oli inspireeritud„ kõrge viskoossusega ”langusest. vedel ”.
pildid: Pilt Saarinenist, kes on tema emakas toolil üles keerdunud, foto: Arnold Newman; Dullesi lennujaam, TWA terminal, rohutirtstool Knolli kaudu