Kui olete vaadanud Maxwelli kannet Bloomingdale'i kohta Suure akna väljakutse 2010, märkad sa teda trompe l’oeil raamaturiiuli sein, maalinud Mark Chamberlain, mille inspireeris Suurlinna kunstimuuseumi Studiolo (pilt 1). Studiolo on juhtumisi minu lemmiktuba Metis, nii et vaatame seda pisikest renessansiajastu humanistlike väärtuste ja kunstilise saavutuse mikrokosmi.
Studiolo on tuba, mis koliti Met-ile Gubbio-st, Itaaliast, Urbino hertsogi Federico da Montefeltro hertsoginna paleest, kes tellis selle ruumi 1476. aasta paiku. Federico (pilt 2) oli põnev tegelane, mitte kunagi kaotanud sõdur ja valgustunud juht, kes valitses humanistlike võrdõiguslikkuse ja hariduse väärtuste alusel. Tema stuudio on ühelt poolt oma kategoorias täiesti ainulaadne, täites samal ajal kõiki seda tüüpi ruumi ootusi.
15. sajandil leiti paljudes Itaalia kohtutes studiolo ehk uuring, see oli sisemine pühapaik eraviisilisteks mõtisklusteks ja privilegeeritud külastajatele. See kuulus ainult ühele inimesele ja loodi nullist, koostati teadlikult, et kajastada omaniku ideaalset mina kui kirjade kogujat ja isikut. Seetõttu võttis renessansiajastuudiod väljapaneku olulise aspekti.
Stuudiod olid üsna standardsed: need olid mõeldud omanike kogude hoidmiseks ja kuvamiseks: muistised, raamatud, looduslikud uudishimu (nagu korallid ja poolvääriskivid), inimkunst (kunst, skulptuur, vääriskivide nikerdamine, muusikariistad, metallitööd jne) ja teaduslik lisavarustus.
Studioli oli siis silmapaistvatele patroonidele võimalus näidata oma eruditsiooni ja saavutusi ning seeläbi ka nende väärikust juhina. Federico da Montefeltro jaoks oli see propaganda aspekt väga oluline. Ta oli saavutanud oma hertsoginna positsiooni condotierro, või palgasõdurite sõdur, ja nii tundis ta teatavat survet oma autoriteedi seadustamiseks humanistliku patroonimise kaudu, samuti kõigi renessansiajastu juhi väliste väljenduste omaksvõtmisega. Krahvi hästi haritud illegaalne poeg Federico kasutas oma rikkust ja sõjalisi võite, et muuta Urbino oluliseks humanistlikuks keskuseks. Ta täitis oma raamatukogu oluliste käsikirjadega (mõned rüüstasid pärast edukaid lahinguid) ja tellis oma päeva parimatelt kunstnikelt maalima portreesid ajaloolistest tegelastest, näiteks Dante, Euclid ja Homer.
Federico da Montefeltro stuudio on tüüpiline selle poolest, milliseid objekte ta seal eksponeerida otsustas. Mis on väga pehmelt öeldes ebaharilik kuidas ta näitas neid. Ta tellis vendadelt da Maiano, kes juhtisid Firenzes juhtivat intarsia töötuba, luua a trompe l’oeil ideaalse studiolo versioon (pilt 1, 3-10). Intarsia on metsade sissetungimise kunst, et luua muster või pilt. Da Maianos kasutas oma kujunduse loomisel erinevaid puid ja nad kasutasid spetsiaalseid tehnikaid, nagu näiteks servade põimimine, et luua kolmemõõtmelisuse illusioon. Kasutades hiljuti välja töötatud perspektivisuaalseid tavasid, kasutas da Maianos aknaid, mis tegelikult olemas olid tuba kui nende intarsiakujunduses tajutav valgusallikas, nii et heidetud varjud olid silmale mõistlikud. Intarsia teosel on kujutatud võrekappidega vooderdatud uuringut, millest paljud võivad paljastada Federico eruditsiooni, sõjalise võimekuse, vooruse ja intelligentsuse sümboleid.
See ainulaadne lähenemine studiolo kaunistamisele oli mõnel tasandil edukas. Esiteks, see oli visuaalne nali, peaaju pilk Federico eakaaslaste ootustele ja tavadele, kuid see, mis mingil juhul ei kahjustanud traditsioonilist studiolo - tema nagu kõik teisedki, oli tõend tema märkimisväärsest rikkusest, intelligentsusest ja maitsest patroonina, kuid tema puhul oli ta selle ilusa intarsia patroon töötuba. Samal ajal suutis ta oma stuudiosse panna kõike, mida ta soovis, nii et tema ideaalse mina ehitamine ei olnud piiratud tema füüsilistes kogudes sisalduva reaalsusega (pilt 3).
Federico da Montefeltro stuudios näeme siis ideaalse renessansi-mehe kõiki komponente. Rõhk on asetatud matemaatikale ja inseneriteadustele, sest Federico pidas geomeetriat „vabade kunstide kõige olulisemaks, aga ka arhitektuuri alustalaks”. nii et seal on mitu inseneri mõõteriistu, liivakell, mis mõõtis võrdset tundi, ja nii edasi (pilt 4), aga ka Ptolemaicut kujutav armeelsfäär universum. Studiolo sisaldab palju muusikainstrumente erinevates kabinettides, nii matemaatilise tõe embleemidena muusikas kui ka Federico muusika ja muusikute patrooniks sümbolitena (pilt 5).
Muud kapid viitavad Federico teenetele juhina ja sõdurina. Üks kabinet avaneb, et paljastada tema paraadkiiver, säärekaitsmed ja muskaat, justkui oleks hertsog just tulnud ja visanud kraami oma kubjas (pilt 6). Ermiin (pilt 7) oli tavaline puhtuse sümbol, samas kui jaanalind, mille tipus oli nokk, kujutas Federico võimet taluda ebaõnne. Puuris olev papagoi, siis kõrgelt hinnatud ja ebatavaline lemmikloom kaugetest maadest, asetas Federico nende hulka väike rühmitus eliitjuhte - paavstid, kuningad, hertsogid -, kes võisid omada sellist olendit (pilt 8). Ehtega sukapael, mille „vari” on tehtud tumedas puidus, oli võib-olla kõige olulisem sümbol, viide Federico astumisele sukahoidjate ordeni, mis on kõrgeim inglise rüütellik au (pilt 9). Federico esiletõstmisel riigimehe ja sõjaväelise juhina näitas ta ripskoe sümbolit silmapaistvalt, sealhulgas jalas c. 1475 portree (pilt 2). Viimane kabinet on seotud arukalt Federico 1482. aasta surmaga (pilt 10), sealhulgas viide tema pojale ja pärijale Guidobaldole ning pilt Virgili Aeneid esikus, mis on avatud noore sõduri Pallase surma kirjeldavale lõigule.
Dekoratiivkunsti õppuritele meeldib sageli väita, et esemed, mida inimesed ostavad ja ümbritsevad iseendaga on kuidagi aknad oma identiteedile või vähemalt identiteedile, mida nad tahavad projekti. Federico da Montefeltro stuudio on üks interjöör, mis illustreerib seda kontseptsiooni suurepäraselt: iseteadlik konstruktsioon, ideaalne isiklik ruum ideaalse juhi jaoks.
Pildid ja allikad: 1, 3-10 Suurlinna kunstimuuseum, New York. Soovitan minna pisikesele stuudiole isiklikult külla, kuid Met'i veebisaidil on vapustav jaotis see selgitab studiolo elemente palju detailsemalt kui ma siin teinud olen; 2 Federico da Montfeltro portree oma poja Guidobaldoga (kes pärandaks tiitli oma surma korral 1482. aastal) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, via Museumsündikaat.
