Olen soovinud oma seinu kangaga pukseerida vähemalt alates nooremast kolledžiaastast, kui minu toanaaslastele ja minule määrati meie kreemja damaski lakke paigaldamise eest 200-dollarine tuleohutrahv. Meie kaitses pole midagi nii meeldejäävat ja romantilist kui telgitagune tuba ja see on olnud dramaatiline kaunistusžest vähemalt siis, kui Percier ja Fontaine kaunistasid Napoleoni ja Josephine'i château'd, Malmaison.
Napoleoni esimest konsortsi Josephine (pilt 2) kujutatakse sageli ülekohut saanud naisena ja seda mõjuval põhjusel: ta lahutas ta 1809. aastal, kuna ta ei kandnud talle mingeid pärijaid, ja seda alles aastate pärast tema armukest truudusetus. Teisest küljest oli naine olnud ka truudusetu ja kulutas kurikuulsalt oma kodusisustusele ja tekstiilile. Kui Napoleon oli oma Egiptuse kampaaniast eemal, kulutas Josephine tohutuid summasid Malmaisonile (pilt 3) - riigi château, mis vajas tõsist renoveerimist. Ma pole ausalt öeldes kindel, kummal poolel abieluotsus langeb.
Malmaisonis palkas Josephine kaks arhitekti Charles Percier ja Pierre François Léonard Fontaine, keda peetakse sageli esimesteks sisekujundajateks. Koos otsustasid nad Malmaisoni jaoks telgiteema ja lõid telgitoad Napoleoni kirikuruumi (pilt 4), tema magamistuba (pilt 5) ja isegi château sissepääsu jaoks (pilt 6). Pärast abielulahutust kaunistas Percieri kaitsja Louis-Martin Berthault Josephine'i magamistoa luksusliku telgi stiilis (pilt 7).
Tekstiile oli seinakatteks kasutatud ilmselt juba pärast seda, kui esimene koopamees oli välja mõelnud, kuidas kududa; lõppude lõpuks pakuvad nad head isolatsiooni ja kaunist kaunistust. Kuid Napoleoni ajastul olid need tavaliselt kohandatud korralikult seina vastu, vooderdatud dadode ja muude paneelidega või piiratud seinavaipadega. Malmaisonis tõid Percier ja Fontaine tekstiilid kuni laeni, lohistasid neid uste kohal ja isegi riputasid need lõdvalt nagu kardinad.
Miks siis telgiteema? Kõige ilmsem põhjus oli Napoleoni sõjaliste võitude kampaanitelkide esilekutsumine. Nõukogu tuba ja sissepääsu paviljon olid mõlemad otsesed sõjaväe telkide viited ja viited Napoleoni sõjaline võimekus kinnistus kogu chatteau's, seadustades tema valitsusaja (ta tuli võimule sees riigipööre).
Vana-Rooma impeeriumiga seostati ka luksuslikke telke ja seinakinnitusi (üldiselt tugines kampaaniamööbel sageli Rooma pretsedendid, mis leiti sellistes kohtades nagu Pompei) ja Napoleonile meeldis siduda end stilistiliselt (ja poliitiliselt) Rooma kuldsega vanus. Omamoodi lahtised, drapeedilised seinatooted, mis leiti Josephine magamistoast Malmaisonis (punases Pompei keeles) ja hiljem näivad tema Compiègne'i buduaaris (pilt 8) viitavat iidsetele pretsedentidele, tegelikele või ette kujutatud. Ajastu maalikunstnikud seostasid stiili kindlasti Vana-Roomaga - Napoleoni lemmikmaalija Jacques-Louis David maalis Lictorsi tuues Brutuselt oma poegade keha (pilt 9) ja kujutanud majesteetlike sammaste kohale rippunud valget lappi, viies interjööri inimlikumaks kaal. See oli ka pikaajaline konventsioon Prantsuse kuninglikes portreedes, et kujutada monarhi majesteetlike materjalivahetuste ees. Napoleon modelleeris teadlikult oma portreesid ja välimust pärast ancien régime (kelle režiimi ta oli aidanud kukutada) ja nii võis see olla samamoodi eneseteadlik avaldus luksus ja Percier & Fontaine'i ning Josephine'i õigus oma interjööre kallilt katta kangad.
Seal oli ka võluv orientalistlik ühing telkidega ja Napoleoni imperialistlikud tungid Keskmaale Ida jätkas ainult Euroopa aastakümneid kestnud armusuhet romantiliselt nägemusega sellistest paikadest nagu Egiptus ja Türgi. Suurbritannias andsid võidud Indias uut tüüpi sõjasaake, sealhulgas Walesi Powisi lossi püstitatud chintzi telgi (pilt 10).
Percier ja Fontaine olid oma aja kuulsad mitte ainult kuninglike ühenduste tõttu, vaid ka seetõttu, et nad avaldasid nende mainekate interjööride jaoks oma kujunduse albumeid. Malmaisoni interjöörid said nende albumite kaudu kiiresti kuulsaks ja nende kavandid kopeeriti kogu Euroopas ja Ameerikas. Näete Malmaisoni tubadega sarnast telkimist Eugène Delacroixi 1833. aasta maalil, millel on kujutatud Josephine'i tütre Hortense ebaseadusliku poja tuba (pilt 11).
Telkitud toad pole kunagi oma kaebust kaotanud. Sõltuvalt nende kontekstist ja kasutatud kangast võivad need tunduda karged (pildid 1, 12 ja 13), eksootilised (pilt 14) või õhulised (pilt 15). Enne enda kallale asumist veenduge vaid, et kõik oleks tulekindlad ja et te ei saaks trahviga pila.
Pildid: 1 Telkinud tuba 1950ndatest, autor Madeleine Castaing, via Emily Evans Eerdmans; 2 Keisrinna Josephine (1808), autor François Pascal Simon Gérard, via Wikimedia Commons; 3 Graveeritud vaade Malmaisoni fassaadile, mille sissepääsuga Percier & Fontaine on paviljoni paviljon. Graveerimine C poolt A. Garvise, 19. sajandi algusest, via George Glazer; 4 Napoleoni nõukogu saalis Malmaisonis, via Emily Evans Eerdmans (kelle selleteemalised blogipostitused on imelised ja väga informatiivsed); 5 Napoleoni magamistuba Malmaisonis, pilt via Emily ja Jim; 6 Telgitud sissepääsupaviljon Malmaisonis via Emily Evans Eerdmans; 7 Josephine'i magamistuba Malmaisonis, mille 1810 kaunistas Louis-Martin Berthault via Waymarking; 8 Josephine buduaar Compiègne'is, jälle via Emily Evans Eerdmans; 9 Jacques-Louis Davidi maal, Tema poegade kehade juurde Brutusse naasvad litsentseerijad (1789) kaudu Wikimedia Commons; 10 18. sajandi India chintzi telk, nüüd Walesi Powys Powisi kindluses via Stiilikohus; 11 Eugène Delacroixi 1833. aasta maal Charles de Morny ruumist Pariisis via Aesthete nuhtlus, kelle ruumi laiendatud analüüs on lõbus ja kindlasti lugemist väärt; 12 Tony Duquette'i telgitud troopiline baar Elsie de Wolfe 1940. aastate Beverly Hillsi maja „Lõppude lõpuks“ kaudu Tony Duquette.com; 13 Mehe telgitud riietusruum, mille kujundas Mario Buatta via Arhitektuurne kokkuvõte; 14 Renzo Mongiardino telkitud tuba, inspireerituna Türgi telgist, mida ta nägi Rootsi muuseumis via Chici tipp; 15 Pilt fotograafilt Guido Barbagelata, via Inspiratsiooni soov.