Valime need tooted iseseisvalt - kui ostate ühelt meie lingilt, võime teenida komisjonitasu.
Kunagi ammu oli pimedas toa omamine kogu raev. Või vähemalt oli see norm. Kuigi pimedates tubades on hiljuti taaselustatud, olen märganud, et üldiselt eelistavad inimesed tänapäeval ruume, kus need võivad olla mida kirjeldatakse kui “heledat”, “heledat” ja “õhulist”. Miks pimedate, hubaste tubade väljamõistmine viis selle eelistamise heledamatele need?
Pimedatest ja hubastest interjööridest kultuurilise nihke üheks võimalikuks põhjuseks on kaheksateistkümnenda sajandi ja 19. sajandi alguse rõhk ventilatsioonile, valgusele ja õhuringlusele. Ajaloolane Daniel Roche, raamatu autor Igapäevaste asjade ajalugu: tarbimise sünd Prantsusmaal, 1600-1800, on kirjeldanud, kuidas kaheksateistkümnes sajand sisustas lummavalt kõike, mis dekoratsioonide osas oli valguskeskne. Kirikute vitraažid viisid klaasi puhastamiseni; kodus muutus klaas ja peeglid odavamaks ja levinumaks; seinte lubjamise praktika sai populaarseks; ja heledamad värvid muutusid valdavamaks. Samal ajal, tänu keemia tõusule, oli teadlasi ja reformijaid üha enam õhukvaliteediga seotud küsimustes ja kujutleti ette uusi avatud ruume, mis võimaldaksid õhul rohkem voolata vabalt. (Ajaloolane Michel Foucault, raamatu autor)
Distsipliin ja karistus: vangla sünd, toob näite, kuidas selline ventilatsioonimood muutis XIX sajandi vanglaarhitektuuri. Suletud lahter andis võimaluse avada vardad, mis võimaldasid õhust läbi pääseda.)Avatud ruumid ei tähendanud tingimata suuri. Sisse Avaleht: idee lühike ajalugu, väidab arhitekt Witold Rybczynski, et XIX sajandi lõpuks olid liikumised väiksemate majade ja väiksemate tubade poole tänu ideele, et neid võiks tegelikult rohkem olla mugav. Neid peeti tõhusamateks, kuna üks inimene sai neid hõlpsalt puhastada, kuid nad olid ka hubasemad ja kodusemad. Madalad laed ja väikesed põrandaplaanid võivad pakkuda intiimsust, privaatsust või mugavustunnet. Väiksemad toad olid tõhusad ja tundusid sooja kallistusena. Alles kahekümnendal sajandil hakkasid inimesed tundma, et vajavad rohkem ruumi. Kodude jalajälg laienes ja nagu Rybczynski ütleb, irooniliselt näib, et privaatsuse vajadus on avatud korruseplaanide levikut arvestades vähenenud. Muutuvad mugavuskontseptsioonid, mis rõhutasid avatust ja isiklikku ruumi (kui mitte privaatsust), tähendasid, et kõrged laed, suured toad ja palju valgust tuli tagasi moes.
Samuti on võimalus, et tehnoloogia aitas muutustele kaasa. Enne gaasi- ja elektrivalgustuse leiutamist oli arvatavasti oodata tumedaid interjööre. Miks proovida võidelda möödapääsmatuga, kui saaksite selle omaks võtta ja muuta see koduelemendiks? Kuid XVIII sajandi lõpus vallandas uued valgustehnoloogiad, nagu näiteks Argandi lamp, ning hiljem ka gaasi- ja elektrivalgus, võimaldades liikuda kaugemale küünlavalguse intiimsetest virvendustest.
Kuna valgustehnoloogiad köitsid avalikkuse tähelepanu, võite arvata, et inimesed oleksid tahtnud oma kodusid särades pesta, kuid tundub, et XIX sajandi paremal poolel olid nad tegelikult kunstliku filtreerimata sära tõttu ebamugavad valgus. Aastal 1840 väitis Edgar Allen Poe, et gaasivalgusti oli ustes täiesti vastuvõetamatu. Selle karm ja püsimatu valgus solvab. ”Ja inimesed pidasid gaasivalgust eriti kurjakuulutavaks ruumides, mida kasutatakse lõõgastumiseks ja meelelahutuseks. Muutunud öö: valguse industrialiseerimine üheksateistkümnendal sajandil autor Wolfgang Schivelbusch (157). Kuna tuled läksid heledamaks, läksid lambivarjud tumedamaks ja eelistati kaudset peegeldunud valgust.
Rybczynski sõnul “ei saanud heledamad interjöörid moe pärast tehnoloogiat, vaid Skandinaavia mõju tõttu, millel oli rohkem pistmist päikesekindluse kui elektriga ” (173). Heledate interjööride eelistamine oli pigem stiil kui tehnoloogiline sisu.
Arvestades asjaolu, et arhitektuuriliselt ei ole erinevust mustaks värvitud ruumi ja ruumi vahel värvitud valgeks ja arvestades, et kodude suurimaks müügipunktiks on tubade suurus, näib see olevat mõistlik. Kuid ma pole kindel, et see võib kõigega arvestada. Raamatu lõpus kirjeldab Rybczynski seda, mida ta nimetab mugavuse sibulateooriaks, kus üks ajastu on mugavuse mõiste võib küll anda uue mõtte, kuid vanemate teooriate jäänused on endiselt maetud all. Muutuvad eraelu puutumatuse mõisted, stiilimuutused, meditsiinilised ja teaduslikud kontseptsioonid ning tehnoloogilised muudatused ühendage, et moodustada sõnatu, kuid samas võimas mishmash, mis paneb paljud inimesed eelistama valgust ja heledat tumeda vastu ja hubane.
Kuid võib-olla tasub see eelistus uuesti läbi vaadata ja kaaluda alternatiivi. Abigail Aherni kujundused— Hõlmates neid, mida on kajastatud tema uues raamatus, Värv.—Keskendub pimedatele, tujukastele interjööridele ja ta väidab, et tumedad toad on intrigeerivamad ja hubasemad. Ja viimastel aastatel oleme kindlasti näinud pimedate tubade, eriti magamistubade taastumist.
