Nagu tooted, mida me välja valisime? Just FYI, võime selle lehe linkide kaudu raha teenida.
Kollektsionäär, aednik, rändur, lugeja, asjatundja - Thomas Jefferson viljeles kõiki elamiskunste. Ja kõik algas kodust, tema armastatud Monticello käest. Virginia maja toitis teda ja inspireerib külastajaid ka täna. Kujundaja Charlotte Moss ja Pulitzeri auhinna saanud autor Jon Meacham näitavad meile, miks.
Ta ärkas alati esimeses valguses, innukalt päevaga hakkama saama. Thomas Jeffersoni jaoks oli elamine meisterlik kunst ja ükski detail ei olnud tema tähelepanu ilmumiseks liiga väike, olgu see siis poliitiline ja filosoofiline või arhitektuurne ja kunstiline. Söögid ei olnud mitte ainult keha ülalpidamiseks, vaid ka hinge toitmiseks. Majad ei pidanud mitte ainult kaitsma üht elementide eest, vaid ka laiendama kujutlusvõimet. Maalid ja skulptuur ei täida mitte ainult ruumi, vaid kujundasid ka ajaloo- ja identiteeditunnet. Aiad ei olnud mõeldud mitte ainult lillede, puuviljade ja köögiviljade tootmiseks, vaid ka selleks, et ühendada end lahutamatult loodusmaailmaga.
President ja filosoof, patrioot ja intellektuaal, esteetiline ja arhitekt Thomas Jefferson on asutaja, kes võlub meid kõige rohkem. "Hr Jefferson oli kuus jalga kaks ja pool tolli kõrge, hästi proportsioonis ja sirge nagu püstolitünn," meenutas Monticello järelevaataja. "Ta oli nagu peen hobune; tal polnud üleliigset liha. Tema nägu oli alati leebe ja meeldiv. "Tema meel oli alati liikumises, uudishimu alati rändles.
Just Monticellos, tema mäetipupiirkonnas otse Virginia osariigis Charlottesville'is, modelleeris Jefferson kõige täiuslikumalt oma kaasmaalaste elamise kunsti uues rahvas. Elu jooksul teiste suurte Virginia majade, Williamsburgi meelelahutuskunstide - kus ta oli noorena haritud eluks ja vabaduseks - hoolika vaatluse ajal kasvavas Ameerika linnas Philadelphias ja New Yorgis ning Pariisis elatud aastate jooksul imetles ta õppetunde ja imetles uuendusi, mille ta tõi koju omaenda mäele.
Oma tubades Monticellos magas Jefferson ida poole, voodisse, mis oli ehitatud tööalases õhkkonnas (mida kutsuti tema "kabinetiks") ja kaminaga ankurdatud kambrisse. Voodi oli drapeeritud jõhvikaspunase siidi vastsepaani. Kahe obeliski vahele kinnitatud 1790 kell puhkas tema magava alko kohal puiduriiulil; õrnaga kipitus, see ajas tunni sisse. Kui ta ärkas, nagu ta ütles, varajases päikesetõusus, kui obeliski kella käed olid nähtavaks muutunud, siis oli ta teadlik pidevalt tõusvast valguse tõusulainest, mis algas trikina, kuid jõudis varsti seda täita tuba. Tema ja ta Monticello olid pisut nagu päike ise: universumi keskmes.
Oma kabinetis kirjutas ta jalgade sirutatud punase nahast pingiga istanduse kirjutuslaua all. Ta kirjutas ingliskeelse mooruspuu ja virsiku-aprikoosi proovide, talu taltsutatud hanede ja rammi proovide jaoks. Ta armastas poliitikat, kuid armastas ka ajalugu ja klassikat ning tohutu raamatukogu peegeldas tema eklektilisi huve. "Tunnen palju suuremat huvi teada saada selle kohta, mis on möödunud kaks või kolm tuhat aastat tagasi, kui selle vastu, mis nüüd möödub," kirjutas ta 1819. aastal. "Seetõttu ei loe ma midagi, vaid Troy... Pompey ja Caesari kangelastest ja ka Augustuse kangelastest."
Jalutades sissepääsusaali läbi Monticello idaosa klaasukse, olid Jefferson, tema pere ja tema külalised tema elutöösse vajunud. Suures saalis rippus esemeid ja embleeme Ameerika loodus- ja poliitilisest maailmast. Seal olid põdra- ja põdrakannel ning mastodoni ülemine lõualuu. Seal olid kaardid, sealhulgas Virginia Fry-Jeffersoni kaart, mille isa oli joonistanud mitu aastat varem, ning hiljem Põhja-Ameerika, Euroopa, Aafrika ja Aasia kaardid. Seal olid ameeriklaste Vespuciuse, John Adamsi ja Jeffersoni enda (autor Gilbert Stuart) portreed, kaks graveeringut deklaratsioonist Iseseisvus - üks Trumbulli allkirja kujutist, teine dokument ise - ning Alexander Hamiltoni ja Voltaire.
Monticello kaunistamiseks oli olemas meetod. Jeffersoni jaoks polnud majas olevad portreed, rinnad, kujud ja esemed juhuslik kollektsioon, vaid pigem seda, mida ta nimetas "mälestuseks nendest väärtasjadest, kelle mäletamist mööda tunnen pühitsemisel uhkust ja lohutust seal ".
Ainult maja poole astudes ilmneb Jeffersoni mõistuse ja südame ulatus, tema huvide universaalne olemus ja taju ajaloo pühkimisest kõigile. Fossiilid ja sarved, India esemed ja kaardid kujutasid Ameerika ürgset maailma ja valge mehe esimesi katseid projitseerida oma võimu üle maa. Vespucius - ja Columbus, kelle portree rippus järgmises toas, salongis - kandis tsivilisatsiooni loo üle Atlandi ookeani uude maailma. Voltaire esindas valgustusajastu filosoofiateoseid.
Nagu esik, on salong 18 jalga, 2 tolli kõrge. Selles meisterdas Jefferson mitmetasandilise kunstiteose, mis ümbritses kaardilaudu, toole, diivaneid, malekomplekti, klavessiini ja pianoforte - tuba mille maja ja perekonna praegune elu ilmus selle omaniku ja selle omaniku teinud mineviku embleemide keskel, võimalik.
Siin rippusid maalid ja siin istusid ajastute - ja ajastute tegijate skulptuurid. Seal olid George Washington, Benjamin Franklin, Magellan, Napoleon, Lafayette, Columbus, veel üks Vespucius, Aleksander I, David Rittenhouse, Sir Walter Raleigh, Nii Trumbulli kui ka Matheri James Madison, Thomas Paine, James Monroe, Louis XVI, John Locke, Sir Isaac Newton, Francis Bacon, Adams ja isegi Jefferson Pruun. Kaks väikest Sèvres portselankuju - Veenus koos Cupidiga ja Lootus Amoriga - kutsub esile iidse maailma.
Briljantselt kollane (ta nimetas värvi "kroomiks") söögituba asub salongist paremal. Selle kaudu on rullidel kahekordsete taskutega eraldatud väike kaheksanurkne pisar. Seal, hõbeda ja portselani keskel, söösid Jefferson ja tema perekond seda, mida ta nimetas "kõige auväärsem sviit", heites pilgu Washingtoni, Franklini, Lafayette'i ja John Pauluse rinnale Jones.
Jeffersoni lapselaps Ellen tuletas meelde, et vestlus vanaisa majas oli "täiesti mõistusepüha". Daniel Webster leidis, et Jeffersoni vestlus oli "lihtne ja loomulik. Praegu võib öelda, et need teemad on teadus ja kirjad. Kui me temaga koos olime, olid tema lemmikaineteks kreeka ja anglosaksi ajaloolised meenutused revolutsiooni aegadest ja sündmustest ning Prantsusmaal elamisest. "Ta uskus söögikohtadesse noh. Tal oli pärast 1784. aastat prantsuse köögi alal väljaõppinud kokad ja ta arvas, et vein on "elu vajalik".
Tema enda disainiarmastus väljendus mööblis, kellas, kohvipurmis, varreta hõbedasetes pokaalides - niinimetatud Jeffersoni tassid - ja soovitas tema usku Ameerika tuleviku võimalustesse. Oma tohutute L-kujuliste terrasside, Veneetsia verandade ja platsidega oli Monticello mõeldud maastiku nautimiseks. Ja Jefferson jättis Ameerika arhitektuurile püsiva jälje. Ta uskus, et sise- ja välistingimustes elamine on harmooniliselt segatud, kasutades kümneid Windsori toole nii majas kui ka väljaspool ning kavandades pingid hiina Chippendale-stiilis seljatoega. Kolmekordse aknaga akende ja prantsuse ustega - mis on suur erinevus ameerikalikust normist - tõi Jefferson valgust sisse ja võimaldas ka maastikku vaadata maja seestpoolt.
Kuid see ei puudutanud ainult vaadet. Jefferson armastas õues olemist, eriti huviga ferme ornée, aed, mis ümbritses maja mäetipus, mida ümbritsesid põllumajandustaim ja läheduses asuv Mulberry Row. Ta korjas oma lastelastele puuvilju - tavaliselt viigimarju ja kirsse - pika kepiga, millel oli konks ja võrkkott, ning korraldas ja juhatas võistlusi maa peal. Auhinnad olid viigimarjad, ploomid ja datlid.
Monticello oli Jeffersoni haritud elu laboratoorium, täites oma suuremat eesmärki nii sõprade ja perekonna harimisel kui ka elades "suurema pilguga mugavus. "Siin kujundas ta meelelahutust ja kaunistas, kasvas ja juhatas meest, kes oli nii mitmekülgne ja virtuaalne, et helistajad arvasid oma kodu ja peremeest üliinimlik. "Kui seda poleks nimetatud Monticelloks," kirjutas üks külastaja 1816. aastal, "nimetaksin seda Olympuseks ja Jove selle elanikuks." Tundub, et sellega võiks kõik nõustuda.
Autor tunnustab südamest Susan R abi. Stein, Richard Gilder Monticello vanem kuraator ja muuseumiprogrammide asepresident.