Sajandi keskpaiga moodsa stiili pühendunutele kutsub Charles ja Ray Eames mainima alati entusiasmi ja innukust. Kuidas ei saaks? Abikaasade paar - tuntud selliste tükkide poolest nagu vormitud vineerist sohvatool (1946, sohvatool (1956) ja Tandem Sling Istmed (1962) - on kahekümnenda sajandi kaks kõige olulisemat kujundajat sajandil. Nende kavanditest said ikoonilised teosed, mida uuriti, kiideti ja sageli otse kopeeriti. Mis aga tegi paari töö nii viljakaks ja märkimisväärseks? Siin on Charles ja Ray loomingu neli tähelepanuväärset aspekti, mis aitasid neil jõuda kogu maailmas esiplaanile.
Midagi, mis oli Eamesi jaoks mööbli kujundamisel oluline, oli midagi kasulikku. Ray Eamesi sõnades on see, mis töötab paremini, kui see, mis hea välja näeb näeb hea välja võib muutuda, kuid mis töötab, töötab. ”Eameses ei üritanud lihtsalt luua midagi nägusat, vaid midagi vastupidavat ja mõistlikku. Nad lõid toolid, mida saab sageli virnastada ja virnastamata jätta, kontoriruumid, mis suurendavad ruumi, ja lennujaama pingid, mis võivad pideva kasutamise kuritarvitamist ära kasutada.
Charles ja Ray soovisid, et nende kujundused saaksid praktiliselt eksisteerida ka tühjast kohast, mitte ainult hästitoimimata. Nad pidasid disainerit “heaks külaliseks, kes arvestab külalise vajadusi” ja pakub kõike, mida külaline võib vajada. Nende disainilahenduste praktilisus tähendas, et neid kasutati Ameerika ja Euroopa ettevõtetes ja kodudes, mis tähendab, et neid nähakse pidevalt ja kasutatakse.
Charles Eamesi esimene edu tuli disainimisel Mahetool (koos kuulsa arhitekti Eero Saarineniga) moodsa kunsti muuseumi konkursil 1939. aastal. See disain oli suunatud taskukohase mööbli loomisele klientidele, kes otsivad elamisväärseid, kaasaegseid ja perekondlikke sisekujundusi. Algselt osutus see keeruliseks ülesandeks, kuna Eamesi tool maksis 75 dollarit ajal, mil enamik Ameerika perekondi teenis aastas 10 000 dollarit. Vaatamata raskustele otsustasid eameeslased kulusid vähendada.
Pärast pühendunud jõupingutusi suutsid eameeslased tootmise üldkulusid minimeerida ja arendasid oma vineeri vormimist sõjalise rahastuse ja partnerluse kaudu Herman Miller. See ökonoomne eetos püsis Eameses kogu oma karjääri vältel, kui nad üritasid luua hästi läbimõeldud mööblit, mis oleks keskmise tarbija jaoks suhteliselt taskukohane. Charles Eames väitis, et tal on oma mööbli patentide tagamise vastu vähe huvi. Kui ta küsis oma kuulsate kujunduste kopeerimise kohta, märkis Eames, et tema mureks olid ainult pettused: siis kui teie ideed ei rikutud, polnud kasum Eamesesi peamine eesmärk mure.
Kuigi Eameses tahtis valmistada praktilist ja taskukohast mööblit, oli nende peamine eesmärk ikkagi ilusa kujunduse loomine. Alates arhitektuurist kuni filmideni olid Eameses kirglikud ilu leidmisel ja loomisel igapäevases ja tavalises keskkonnas. Masinatootmise maailmas püüdsid nad oma disainilahendustele lisada käsitöömotiivide lohutustunnet. Teises näites oli Eames Lounge Chair eesmärk kutsuda esile hästi kasutatud esimese pesemängija sooja vastuvõtu ilme. mitt. ”Eames'ist vormitud vineer oli masstootmiseks kasulik, kuid veelgi olulisem oli selle võime orgaanilist ainet luua kujundid. Kujundid, mis vabriku valmistamise ajal kajastasid käsitööhinnangut.
Töötades visuaali poole, mis ühendaks selged ja puhtad jooned mugavaga, püüdsid nad luua kauneid tükke, mis võiksid olla kodus ükskõik kus. Ükskõik, Charles ja Ray hoolitsesid selle eest, et nende mööbel saavutaks hoolika tasakaalu masina esteetilise ja orgaanilise modernismi vahel.
Eameses ei olnud puristid, kui oli vaja nende kujundusi reaalsusesse viia. Aastal 1972, küsimuste ja märkuste ajal, ütles Charles märkuse: "Disaini võiks kirjeldada kui plaani elementide korraldamiseks eesmärgi saavutamiseks konkreetne eesmärk. ”Eamesi jaoks oli disain olulisem kui eesmärgi väljendus, mis võib saada kunstiks, mitte vastupidiseks vastupidi. Erinevalt Charli varasest partnerist Eero Saarinenist olid Eameses valmis ja nõus ohverdama stiili, et hoida tehnoloogiat ühtsena. Valdav osa nende mööblidisainidest jaguneb kolme rühma: vormitud plast, vormitud vineer ja alumiinium.
Kuigi teised disainerid võisid oma tööde jaoks nõuda ranget juhendamist ja käsitööd, siis Eameses kujundas meeleldi oma tükid mitmeks osaks, mille eesmärk oli lihtne montaaž lavastuses rida. Orienteerides oma tööstusdisainilahenduse mööbli masstootmise võimele, suutsid Charles ja Ray esile tõusta. Vastasel juhul oleks nende mööbel jäänud tööstusstandardite asemel kollektsiooni esemeteks.
Eamesi tükid on sama fenomenaalsed kui nad on, kuna need pole hiilgavad vaid ühel viisil. Nad ei kavandanud ainult esteetikat, vaid ka praktilisust, taskukohasust ja reprodutseeritavust. Eameses valmistasid ilusa mööbli, kuid nende keskendumine teistele üürnikele muutis nende kujunduse kõikjal esinevaks ja püsiva jõuga.
Eamesi kujunduse pärand on kõikjal, kuhu vaatate: alates originaaltükkidest kuni nende inspireeritud teosteni kuni identsete kopeerimiteni. Eameside läbimõeldud ja praktilisus tagas nende staatuse disainimaailma ikoonidena.