Peasantville: Marie-Antoinette võltsitud maalähedane küla Versailles

Marie-Antoinette'il oli palju põgeneda. Ta oli ärritunud Versailles'i etiketi tõttu ega suutnud oma paljude kriitikute üle võita. Tema ema, Habsburgi keisrinna Maria-Theresa ärritasid Austria nimel tehtud ebaefektiivsed diplomaatiakatsed. Tema abikaasa, kuningas Louis XVI ei saanud 7 aastat abielu sõlmida, mis jättis Marie-Antoinette'i kohtus väga haavatava positsiooni. (Siit saate lugeda rohkem taustateavet ja lisateavet Louis XVI stiili kohta

siin.) Pulmakingina kinkis Louis talle Petit Trianon, Versaillesi territooriumil asuv väike chateau, kus Marie-Antoinette ja tema sõbrad taganeksid ööbimise, juhusliku söögi, aiaskäikude ja amatöörteatrite jaoks.
Marie-Antoinette alustas oma Trianoni aias võluvate folliikede ehitamist: klassikalist templit (pilt 15), karusellit, võltsmäge. Oma aia viimaseks lisanduseks palus ta oma arhitektil Richard Mique'il luua talupoegade küla või hameau (Prantsuse keeles hamlet ja hääldatakse a-MO) tema vara äärel. Tulemused olid sarnased paljude tollaste aristokraatlike aedadega. Marie-Antoinette'il oli tuttavaid, näiteks Duc de Condé'l, kellel olid ka mõisatel võltsitud talupojamajad.
On mõned põhjused, miks aristokraadid võisid Prantsuse revolutsiooni nõuka ajal olla huvitatud maalähedasest esteetikast. Ühe jaoks oli “maalähedane” lihtsalt teine ​​žanr, nagu gooti või klassikaline, kasutada aiaarhitektuuris referentsina (kuna aiaarhitektuur võiks olla teatraalne ja lõbus). Ka maalähedases elus keskenduti selliste kirjanike näidenditele ja romaanidele nagu Jean-Jacques Rousseau, kes võrdsustas lihtsuse ja voorusega. (Tegelikult võis Marie-Antoinette paluda Mique'il rajada küla kujundus lavale, mis oli seatud ühele tema ja ta sõprade näidendile etendus tema Trianoni teatris.) Hollandi ja flaami žanrimaal koos talupoja elu kujutistega olid Prantsusmaal uskumatult populaarsed ja Inglismaa ajal, samal ajal kui Gainsborough-sugused kaasaegsed maalikunstnikud lõid sillutatud suvilade ja töökate stseene töömehed. Ja muidugi oli rahvakeelne esteetika Versailles 'grandioossusele täiuslik foolium, mis oli rõhuv ja vanamoodne aadli jaoks, kelle äri oli seal kesksel kohal.
Kuigi Marie-Antoinette’s hameau polnud ainulaadne, see oli tõenäoliselt kõige osavam, kuna ta oli ju kuninganna. Konstruktsioonid ehitati maalähedases esteetikas, mis ei olnud omane ühelegi piirkonnale ega tüübile. Hooned olid enamasti poolpuidust ja paljudel olid rookatused ja võltsaknad, et need näeksid välja nagu oleks sajandite jooksul ehitatud ja remonditud. Lilled istutati katustest välja kasvama, mis viitab maalilisele lagunemisele.
Hameau koosnes mitmest struktuurist: kuninganna majast, veskist, buduaarist, tornist, kahest piimatööstusest, kaardiväe majast, aedikust, köögist, lohutist ja talumajadest. Ligikaudu pooled ehitised olid kuninganna kasutuseks või mugavuseks, näiteks torn, buduaar ja köök koos kahekümne kahe põletiga.
Ülejäänud struktuurid olid pühendatud Rumeenia utilitaarsele aspektile Hameau. Dovecote'is kasvatati kanu ja tuvisid, Grange pidas kariloomade sööta ning Šveitsi kaardiväelane nimega Jean Bersy elas kaardiväe majas ja oli küla majahoidja. Talu oli tõeline töötav talu, mida juhtis Brussardi-nimeline pere, kes elas seal ja jälgis teisi täiskohaga ja osalise tööajaga töötajaid. Kuninganna talus kasvatati küülikuid, sigu, lehmi ja kitse ning kasvatati teiste põllukultuuride hulgas lutserni, otra, tatar, lina ja naeris.
Arhiivist on näha, et Marie-Antoinette'iga konsulteeriti talu igapäevaste toimingute osas. Ta oli pühendunud talu toodetele ning värsket piima ja muid kaupu oli temalt tarnitud Hameau isegi siis, kui ta vangistati Pariisi Tuileries'is 1790ndatel. Enne kui monarhia lõuna poole läks, kutsus ta sõbrad Hameau 'sse värskeid marju ja jäätist, mida nad vahel naudingupoes sööksid. Muidugi piirdus tema kaasamine järelevalve ja naudinguga eemalt, kuna talu on natuke eemal teistest liidu struktuuridest. Hameau, ja on ebatõenäoline, et ta käis sageli.
Hameau on juba pikka aega olnud Marie-Antoinette'i kriitika keskmes, millest suur osa moodustati üha revolutsioonilisema tegevuskava teenistuses. Näiteks ei riietunud ta kunagi karjaseks ega lüpsjaks, ehkki seda lugu on korranud põlvkonnad, isegi lugupeetud ajaloolased. See legend aitas iseloomustada Hameau kui talupoja elu omamoodi meeletu pilke, blackface'i kuninglik vaste. Veel üks kuulujutt oli, et interjöörid Hameau olid maetud ehetesse ja muudesse üliväikestesse ekstravagantidesse. Aastal 1789 tuli revolutsiooniline komisjon kuninganna valdust kontrollima vastutustundetu ülekulutamise osas ja oli üllatunud nende leitud suhteliselt tagasihoidlikkusest.
Ärgem siis minema lasta. Kindlasti kasutas Marie-Antoinette oma talupojaküla, mis vaatamata funktsionaalsele talule oli sisuliselt Epcoti talurahva elukeskuse loomiseks, märkimisväärseid riigi vahendeid. Kuid see oli tol ajal aristokraatlike aedmõisate kontekstis mõistetav, kuninganna katse võtke ühendust lihtsama eluga, mis pidi olema tema jaoks ahvatlevam kui külma marmorist võlvid Versailles.

Pildid: 1Wikimedia Commons; 2-15 Anna Hoffman.
Allikad: Kirjutasin sellel teemal oma magistritöö, nii et mul on 18. sajandi talupoegade, põllumeeste ja kuningannade kohta liiga palju allikaid, mida nimetada. Aga kui olete huvitatud Marie-Antoinette'i kohta rohkem teada saama, siis soovitan Antonia Fraseri elulugu. Sofia Coppola kasutas oma filmi aluseks Fraseri raamatut, Marie Antoinette, mis sisaldab imeliselt meeldejäävat stseeni Hameau. Ja Caroline Weber kirjutas muinasjutu kaudu moeobjektiivi kaudu vapustava Marie-Antoinette'i eluloo Moe kuninganna: mida Marie-Antoinette kandis revolutsioonile.