Netflixi uusim originaalfilm teeb juba laineid, kuna “Roma” on seni koju viinud kolm tosinat auhinda. Hiljuti nimetati selle aasta Kuldgloobuse kandidaatideks parima võõrkeelse filmi eest ning parima režissööri ja parima stsenaariumi eest filmi “Gravity’s” eest Alfonso Cuarón - on selge, et “mustlased” on teel Oscariteni, kuid enne kui cast ja meeskond veel punaseid vaipu maha kõndisid, istusime koos lavakunstniku Eugenio Caballeroga, et rääkida ebaharilikust protsessist, mille ta koos ülejäänud roma meeskonnaga selle tõelise loomiseks läbi viis originaalne.
Biograafilised jutud pole filmide juurde suundumisel normist kaugel. Ainuüksi sel aastal on “Bohemian Rhapsody” lõbustanud publikut nii lähedalt kui kaugelt, kuid “Roma” pole see rokkstaari ümberjutustamine, mida maailm täna veel tähistab. See on südamlik (ja kohati südantlõhestav) austus kirjaniku ja režissööri Alfonso Cuaróni elava perenaise Lido vastu, kes hoolitses tema eest lapsena. Selle filmi isiklikuks ütlemine oleks alahinnatud, kuna sihtrühmad ei näe lihtsalt Lidot „romide” Cleo kujul, vaid nad veetakse tagasi Cuaróni lapsepõlv tänu tundidepikkustele vestlustele, mis võimaldasid Eugenio Caballero'l ja tema meeskonnal taasluua oma innovaatilise juhi minevikku - kuni plaat.
„Seitsekümmend protsenti mööblist pärines Alfonso perest ja sellest olid mõned kasulikud tükid, mõned, mis tuli restaureerida, ja mõned, mis pidid pärinema meie oma uurimistöö ja vestlused, ”meenutas Caballero, selgitades, et mitte ainult Cuaróni„ tugevad mälestused ”aitasid nende režissööri elus aja ja koha uuesti luua, vaid tema oma. Caballero kasvas üles samas naabruses mõni aasta hiljem, nii et tema ja Cuaróni pikad vestlused polnud ühepoolsed. Mõlemad põrkasid üksteise meenutused oma minevikust, et leida täpne „romide” otsing.
Pilk, mis teie vaatamise ajal ulatub paarkümmend aastat. 70-ndatel püstitatud kodukujundus ei kleepu piiridesse, mida sellest ajastust võiks oodata. See on tõsiasi, et Caballero leidis, et on vaja austada kogu romide terviklikkust: „Maja ehitati algselt 30ndatel. Teadsime, et 70ndad olid väga ikooniline väga tugevate visuaalidega periood, kuid Mehhikos, eriti toona, märkasime piltidel, et tehnikad ja stiilid segunesid väga palju. 40ndatest, 50ndatest ja 60ndatest oli palju asju. Vähemalt neli kuni viis aastakümmet ja kogu see sajandivahetuse arhitektuur. "
Aastakümnete põimumine võimaldas kodul ja ülejäänud “mustlastel” klišee asemel realistlikult tunda. Kuna Mehhiko ei saanud Ameerika telesaateid sageli aastaid pärast nende osariikides esitamist, Caballero teadis, et sellised saated nagu “The Jeffersons” ja “Mary Tyler Moore” ei kavatse inspiratsiooni. Ja kuigi nii “Moore” kui ka “Roma” on keskendunud tugevatele naistele, tõstab viimane esile Mehhiko kodutöötaja elu, midagi sellist näeb Hollywoodis harva.
Harva esile tõstetud, kuid midagi nii tavalist. Hispaanlaste koduabiliste tööeetika kohta küsis Caballero kaua aega.
“See tuleb vajadusest. Kodutöötajatele, üldiselt töötajatele tõtt rääkides, see pole tegelikult valik ja see on kõige kurvem. Nad peavad tegema kõvasti tööd, pühenduma ja olema oma tegevuses väga head, sest nad vajavad seda tööd oma kodulinna tingimuste tõttu. Enamik neist on pärit maapiirkondadest või väiksematest linnadest ja nende tegelikkus on karm. ”See on tõenäoliselt seotud ka paljude perekondlike väärtustega. Mehhiklased kasvavad koos sellega, et nad lähevad peredesse, kuhu nad kipuvad: “Sellepärast on suhted Mehhiko lapsehoidjatega nii intensiivne. Alfonso päris lapsehoidja Lido puhul on ta tegelikult perekond. Ta on peaaegu nagu ema ka Alfonsole. "
Kuigi lapsepõlvest lähtuva filmi loomine võib tunduda lihtne, oli romide loomise protsess võrreldes Caballero varasemate komplektidega üsna läbi.
“Püüan lugu tõesti jälgida ja mõista, mis on see toon, mida tahame teha. Sel juhul pidi eeldus olema väga realistlik, töötama suuremas mahus, kuid tunduma väga intiimne, ”sõnas ta. „Alustasin mitu kuud enne skripti lugemist, ruumide kujundamist ja vestluste põhjal komplektide ehitamist. Idee ei olnud rääkida konkreetsetest toimingutest, vaid pigem teemadest, mida tahtsime näidata. Nii me rääkisime palju ja stsenaariumi lugemise asemel jagas Alfonso põhimõtteliselt minuga maja pisidetaile. See oli ebaharilik protsess. ”
See pole Cuaróni uusimas filmis ainus ebatavaline asi. Alates 14. detsembrist on “Roma” voogesitus Netflixis - vähem kui kuu pärast teatri ilmumist. See on ka mustvalge ja hispaania keeles, kuid isegi subtiitritega ei kao süda ja huumor. Emotsionaalsed kihid kooritakse algusest peale ära ja see on tänu sellele, kuidas seda lasti. Ehkki peaaegu iga teine film on aja, raha ja mõistuse säästmiseks filmitud korrektselt - “Roma” tulistati järjest.
“Hoidsime maja mitu kuud. Näitlejad ei teadnud, mis filmis juhtub, mis juhtub nende tegelastega, kuidas nende tegelased arenevad. Nii saaksid nad teada, mis loos juhtus pildistamise päeval. Nende reaktsioonides oli palju tõde. Need olid autentsed ja erinevalt tavalisest filmist näidatakse seda ekraanil erineval viisil. ”
Alates kodu sissemurdmisest ja selle uueks tegemisest kuni hoone fassaadide ehitamiseni, et suunata publik tagasi 70ndate Mehhiko naabrusse, polnud Eugenio Caballero'l muud üle, kui edasi minna, va vanad vaiad fotod, Alfonso Cuaróni mälestused ja tundidepikkused vestlused, kuid lõpuks jõudis ta kavandada vapustavat minevikupala, et liikuda filmide tegemise protsessi edasi.
